Page 57 - 宁波水文化17期
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水与文化·水榭与水景
Ning Bo Water Culture
构方式，构造稳固，为建造曲折多变 感觉，失去了凌波的意境；距离过近， 由来就是因为这是一个在东海之滨的
的水榭提供了良好的基础条件。所以， 则平台深陷于水中，容易失去其功能 小岛，因古时岛上草木繁茂葱郁，远
现代型水榭的空间感很丰富，各活动 性和美观性。当然，为了营造水榭有 观如水榭，所以称之为“大榭”。
空间的层次穿插也较为灵活。 凌波的轻快感，除了要把水榭平台贴
近水面外，还要控制好水榭的大小， 当然，水榭终究是园林建筑的一
水榭的布置形式 在南方的私家园林中，由于水池面积 种形式，更多地体现在造园中。虽然
计成在《园冶》中对水榭的解释， 一般较小，因此水榭的尺度也不大。 宁波的园林无法与苏州的古典园林相
甚为精辟，其谓“榭者藉也。藉景而 形体为取得与水面的协调，建筑物一 媲美，但也有其特有的风韵。20 世纪
成景也。或水边，或花畔，制亦随态。” 半或全部跨入水中，下部以石梁柱结 90 年代，宁波市公园绿地建设在数量、
也就是说“榭”凭藉风景而构成，所 构支承，或用湖石砌筑，底部漫入水中， 形式和内容上均有很大拓展，在继承
谓“藉景而成”，正是指出榭对景物 使浅色的平台下引出一条深色的阴影 传统古典园林造园布局的基础上，吸
的互动性的表现；“制亦随态”则是 线，这样就会增加平台挑出凌水的轻 收和借鉴国外造景艺术，充分利用山
指榭的结构形态具有灵活性及多变性 巧感。临水一侧开放，或设栏杆，或 石、水体、植物、天象景色以及亭台
[3]。既然是借助，那就是在园林中修 设鹅颈靠椅。屋顶多为歇山顶式，四 楼阁、曲廊、水榭、拱桥等园林建筑，
建房舍，利用自然的风景，互相衬托， 角起翘轻盈纤细。安排水榭还要注意 创造出了宁波古典特色与现代风格相
相对成景。通过不断地演变，水榭的 考虑与周围的群体建筑的关系，增强 融合的园林景观。宁波较为有名的水
布置实际上成为一种造景的实体。它 主景物的可观性。另外，在建筑物的 榭要属月湖、东钱湖及宁波商帮文化
和其他景物一样，是游人在静观或动 体量、风格装修等方面都能与主景物、 公园的水榭建筑。其中宁波商帮文化
观时，安排在其前方的景物，借以免 环境相协调相统一。 公园是一个以现代型水榭园林。这些
除视觉中的简单感觉。水榭的安排， 水榭的风格突出了宁波本土“乡土建
既要供人停留休息，又要使人有景可 说起宁波与水榭的联系，不得不 筑”的特色，并不刻意地去强调人工
赏。水榭的朝向和位置能将人们的视 提及宁波的大榭岛。“大榭”地名的 的雕琢与繁作，简单朴实、引人入胜。
线明确地引向某一个可赏景物，以便
于人们眺望取景。
榭与水之间的关系
水榭的设置，一般不宜设置在较
为狭窄的水弯中，而应该在稍为舒展、
较宽阔的水面上，使游人能够更好地
抒发情感，胸怀也会随着宽坦的水际
而展开。对建筑而言，在这特定的环
境中建造水榭，会由于前方的一弯活
水和周围丰富的自然环境，反衬出其
玲珑剔透的效果。同时，水榭与水面
的高低有明确的位置要求。若水榭平
台与水面的距离过高，则有如悬空的
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构方式，构造稳固，为建造曲折多变 感觉，失去了凌波的意境；距离过近， 由来就是因为这是一个在东海之滨的
的水榭提供了良好的基础条件。所以， 则平台深陷于水中，容易失去其功能 小岛，因古时岛上草木繁茂葱郁，远
现代型水榭的空间感很丰富，各活动 性和美观性。当然，为了营造水榭有 观如水榭，所以称之为“大榭”。
空间的层次穿插也较为灵活。 凌波的轻快感，除了要把水榭平台贴
近水面外，还要控制好水榭的大小， 当然，水榭终究是园林建筑的一
水榭的布置形式 在南方的私家园林中，由于水池面积 种形式，更多地体现在造园中。虽然
计成在《园冶》中对水榭的解释， 一般较小，因此水榭的尺度也不大。 宁波的园林无法与苏州的古典园林相
甚为精辟，其谓“榭者藉也。藉景而 形体为取得与水面的协调，建筑物一 媲美，但也有其特有的风韵。20 世纪
成景也。或水边，或花畔，制亦随态。” 半或全部跨入水中，下部以石梁柱结 90 年代，宁波市公园绿地建设在数量、
也就是说“榭”凭藉风景而构成，所 构支承，或用湖石砌筑，底部漫入水中， 形式和内容上均有很大拓展，在继承
谓“藉景而成”，正是指出榭对景物 使浅色的平台下引出一条深色的阴影 传统古典园林造园布局的基础上，吸
的互动性的表现；“制亦随态”则是 线，这样就会增加平台挑出凌水的轻 收和借鉴国外造景艺术，充分利用山
指榭的结构形态具有灵活性及多变性 巧感。临水一侧开放，或设栏杆，或 石、水体、植物、天象景色以及亭台
[3]。既然是借助，那就是在园林中修 设鹅颈靠椅。屋顶多为歇山顶式，四 楼阁、曲廊、水榭、拱桥等园林建筑，
建房舍，利用自然的风景，互相衬托， 角起翘轻盈纤细。安排水榭还要注意 创造出了宁波古典特色与现代风格相
相对成景。通过不断地演变，水榭的 考虑与周围的群体建筑的关系，增强 融合的园林景观。宁波较为有名的水
布置实际上成为一种造景的实体。它 主景物的可观性。另外，在建筑物的 榭要属月湖、东钱湖及宁波商帮文化
和其他景物一样，是游人在静观或动 体量、风格装修等方面都能与主景物、 公园的水榭建筑。其中宁波商帮文化
观时，安排在其前方的景物，借以免 环境相协调相统一。 公园是一个以现代型水榭园林。这些
除视觉中的简单感觉。水榭的安排， 水榭的风格突出了宁波本土“乡土建
既要供人停留休息，又要使人有景可 说起宁波与水榭的联系，不得不 筑”的特色，并不刻意地去强调人工
赏。水榭的朝向和位置能将人们的视 提及宁波的大榭岛。“大榭”地名的 的雕琢与繁作，简单朴实、引人入胜。
线明确地引向某一个可赏景物，以便
于人们眺望取景。
榭与水之间的关系
水榭的设置，一般不宜设置在较
为狭窄的水弯中，而应该在稍为舒展、
较宽阔的水面上，使游人能够更好地
抒发情感，胸怀也会随着宽坦的水际
而展开。对建筑而言，在这特定的环
境中建造水榭，会由于前方的一弯活
水和周围丰富的自然环境，反衬出其
玲珑剔透的效果。同时，水榭与水面
的高低有明确的位置要求。若水榭平
台与水面的距离过高，则有如悬空的
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